這是一出濃情悲喜劇　

陳勇：

很(hěn)多(duō)人說我們以前做的戲比較商(shāng)業化，比如《笑着活下去》裏有(yǒu)很(hěn)多(duō)刻意為(wèi)之的因素，說白了就是有(yǒu)點俗套。但我覺得這部戲《你是我的生命》，定位就高很(hěn)多(duō)，可(kě)以說這是我們公(gōng)司，包括一直合作(zuò)的編劇申捷，張璐的一個轉型。對這部戲的定位，我覺得應該是濃情悲喜劇，加了很(hěn)多(duō)的元素在裏面。這部戲對社會現象的反思達到一個高度，這是很(hěn)多(duō)人在看完這部戲後急切想告訴我們的。特别是母子之前的戲，薩日娜飾演的裴書玲和兒子桑岩之間的，以前的電(diàn)視劇沒有(yǒu)這種角度的。我們這部戲裏的小(xiǎo)演員演的非常棒，孩子往往更能(néng)抓住觀衆的心，因為(wèi)他(tā)們小(xiǎo)，所以純真，觀衆愛看的就是這種天然的真實，這戲以後他(tā)們會出來，演南冰潔小(xiǎo)時候的那個小(xiǎo)演員張子楓在《唐山(shān)大地震》表現也非常精(jīng)彩。

編劇申捷

申捷：

我覺得這部戲更接地氣，它給人帶來的效果更加震撼，它裏面喜劇的因素應該更重，我們定位為(wèi)濃情悲喜劇，很(hěn)多(duō)人看完給出一句“能(néng)讓人哭出眼淚，笑出眼淚。”

最想體(tǐ)現的主題是反哺

陳勇

這部戲觸動了他(tā)們心靈深處，會讓人想到很(hěn)多(duō)人生中(zhōng)忘卻的事情，如果電(diàn)視劇能(néng)達到這個效果，那是功德(dé)無量的事情。時間可(kě)以淘汰一切，但淘汰不了真情。

申捷

這個戲裏的媽媽有(yǒu)我的影子，很(hěn)多(duō)情節特别像，我的媽媽不是賣菜的，卻在食堂裏工(gōng)作(zuò)，而且我媽媽培養我，就是信奉“棍棒底下出孝子”，那個年代家長(cháng)對孩子的管教我也沒覺得有(yǒu)什麽不好。我目睹了很(hěn)多(duō)底層的生活，最想表現的理(lǐ)念就是反哺，鳥在幼鳥長(cháng)成之前是一點點的哺育的，但幼鳥長(cháng)大了，它會反過來喂老鳥，人應該也懂得這些。兒子在故事的最後體(tǐ)諒到了母親的不易和偉大，拼命想用(yòng)自己的努力去獲得幸福，想給媽媽買大房子。其實，對母親來說，兒子有(yǒu)出息就是更好的報答(dá)。

制片人陳勇(左)和編劇申捷

親情比愛情筆(bǐ)墨更重

申捷

我們是有(yǒu)野心的，想老中(zhōng)青少通吃，這部戲好看在哪，它有(yǒu)年輕人的愛情，也有(yǒu)上一輩的中(zhōng)年的感情。

關于劇名(míng)《你是我的生命》

這是陳總想出來的，當時第一瞬間所有(yǒu)人都同意，實際上母子，戀人都可(kě)以說，這句話高就高在适用(yòng)所有(yǒu)的人際關系，這句話很(hěn)本真，我特别喜歡，有(yǒu)點像口号。

我們一直灌輸這樣一個理(lǐ)念，中(zhōng)國(guó)電(diàn)視劇水平是發展最快的，電(diàn)視劇口味之高難以想象，我們堅持傳奇的故事，不被現實主義的生活淹沒，一方面你的細節要接地氣，否則就會有(yǒu)編纂的痕迹，這是好萊塢做到非常到位的地方，不管多(duō)麽虛構，天馬行空，但情感必須真實。我相信這一代看美劇，日劇長(cháng)大的，靠一般現實主義的題材不能(néng)影響他(tā)們，一定要加想象力和比真實還真實。

老戲骨薩日娜和李誠儒

陳勇

特别要表揚下薩日娜，她把母親這個角色演瘋了，熒幕上從來沒有(yǒu)這樣一個母親。

申捷

這兩個非常有(yǒu)觀衆緣，李誠儒，薩日娜都是老戲骨，每次看薩日娜現場演特别感動，很(hěn)多(duō)戲演完後，鴉雀無聲。有(yǒu)一次，我們導演看到怎麽監視器屏幕在抖，原來是我們的攝像師堅持不住了，哭的一塌糊塗。